社会主流文化游戏商业化调研!韩国娱乐文化的特点

Mark wiens

发布时间:2024-04-19

  为了让他们面临任何场景都能应对自若,公司不但锻炼他们的演出,还要锻炼他们的举手投足,以至准确到眼神、心情……

社会主流文化游戏商业化调研!韩国娱乐文化的特点

  为了让他们面临任何场景都能应对自若,公司不但锻炼他们的演出,还要锻炼他们的举手投足,以至准确到眼神、心情。哪怕是与队友的举手角度有一丁点的不分歧,城市遭到大骂。SM公司晚年以至请求艺人最好不要在公家场所去上洗手间。

  在流水线式的造星工场中,艺人阅历暴虐的合作才得以在娱乐界“幸存”,而登上舞台的历程,就是一个去品德化、重塑人设的历程,纵使心里有限压制,仍然要在人前展露笑容。

  整容的用度,通常为由卖力培育他的掮客公司收入,但假如一个年青人终极没能胜利出道的话,他以至有能够要向掮客公司归还这笔用度。

  韩流专栏作家JeffBenjamin说,韩国偶像“在任什么时候分都必需是幻想、完善的人和演出者,以至在他们的小我私家糊口中也是云云。”

  杨逾越的走红,能够被视作观众寻求偶像“实在感”的一个例证——她不完善,以至破绽百出,像是舞台上的一个bug社会支流文明。但她鸠拙勤奋的模样,却让许多观众以为,这不是一个触不成及的女神,而是一个能够出如今本人糊口中的邻家女孩。

  女演员朴真熙在延世大学的硕士论文标题问题,就是“演员的压力、烦闷和他杀设法”,在她访谈的260多名演员中,有近四成(38.9%)得了烦闷症,此中有过他杀动机的,居然高达40%。

  但厥后,跟着愈来愈多盼望逐梦演艺界的青少年涌入出去,选秀和培训也垂垂兼并为一体,这意味着,并非选秀提拔出的艺人材承受锻炼,而是自参与选秀的那一天起,胡想成为明星的大批青少年们,都要参加残酷的妖怪锻炼中。他们没有与公司签约,也其实不被许诺必然能够出道,在培训中,公司还会裁减一些人。

  当艺人走上舞台,为公司带来利润以后,他本人所得到的仅仅是一小部门。唱片收益要分红,假如是组合,每一个成员又要中分。

  在公司的工夫,能够比跟家长相处的工夫还要久。因而,公司实践上成了他们除怙恃以外的另外一个“监护人”,家长式的威望浸透在掮客公司的一样平常中。

  韩国艺人的他杀悲剧,折射了文娱体系体例的压制,也表示了全部社会的弊端。在流水线式的造星工场中,艺人历经暴虐的合作才得以在娱乐界“幸存”,颠末去品德化的包装,以完善的形象登上舞台。在寻求服从的同时,艺人作为“人”的代价,可否获得更多的尊敬?

  在培育偶像的过程当中,低龄化是一个较着的特性。雪莉成为SM公司的养成工时年仅11岁,出道时也才15岁。

  成为偶像的第一步,是选秀与培训。以培育了东方神起、Super Junior、少女时期的SM公司为例,在上世纪90年月,选秀和培训在SM公司仍是相对自力的两个环节,先经由过程选秀肯定培育人选,再锻炼他们直至正式出道。

  雪莉晚年也是以灵巧纯洁的小公主形象示人,但当她毫无所惧地撕破这层“乖乖女”的包装,走性感道路、和大她好几岁的先辈谈爱情时,不管公司,仍是观众,都似乎遭到了莫大的冲犯。

  学者乔治·瑞泽尔提出社会支流文明,当代产业社会将会是一个“麦当劳化”的社会,愈来愈多的行业将被寻求服从、流程化游戏贸易化调研、尺度化的逻辑所安排。偶像制作也不破例。

  但当你翻开鲜明的外套,去看其内部的运作机制,你会发明,韩国文娱业就像一个宏大的明星加工场,艺人如统一个躺在流水线上的零件,承受着一道道尺度化的工序,终极被打形成一个完善的商品,投放到市场中,供群众消耗。

  少女时期的的晚期成员金贤京,在十几岁时接到了一纸为期13年的合约,合约时期,她被制止承受其他文娱公司的事情。金贤京的怙恃说:“我们不克不及让女儿签署仆从公约。”

  在韩国选秀节目《Produce48》中,曾有日本选手和韩国选手在综艺中同台竞技,日本选手们不敷整洁以至不时堕落的舞步,遭到韩国选手全方位碾压。有日本艺人慨叹说,本人出道七年游戏贸易化调研,还不如韩国艺人操练一年。

  在粉丝看来,“与偶像一同生长”自己就是对本人人生的一种鼓励。以至,一个偶像女团中人气最高的,一定是才艺最出众、长相最完善的那一个,而是资格相对平凡却不断冷静对峙,终极逆袭到C位的黑马。

  关于公司来讲,出道年齿越小,为公司赢利的工夫就越久,究竟结果偶像的保鲜期其实不恒久,一旦芳华逝去,就会很快被新出现出的小鲜肉们代替。

  假如把眼光转向东亚另外一个文娱大国:日本,我们却会发明,一样是高度流程化的造星产业系统,日本艺人却较少有他杀悲剧发作。

  因而,日本的偶像消费会愈加垂青偶像与粉丝的互动,夸大“亲民”“接地气”的特质,偶像不被请求完善,公司关于偶像的本性也有更大的宽大度。固然偶像也会有“纯洁”“萌”“闷骚”等人设,但这类人设是把性情上本来就有的某些点,经由过程“人设加成”放大。

  但实在,艺人的人设与他本来的性情能够截然不同。成为偶像的历程,就是一个去本性化,被从头分派“人设”的历程。

  韩国文娱财产的昌隆众目睽睽。1998年,韩国正式提出“文明立国”的目标,文明财产中最为人注目的就是文娱财产,独具特征的“韩流”开展形式辐射到天下列国。在韩国经济低迷期间,文娱业也是援救颓势的主要力气。

  颠末长达数年的拉锯战后,法院讯断SM公司合约无效。但艺人的维权,并未真正摆荡韩国娱乐界乱象横生的根底。三位成员厥后新建立的组合JYJ,多年来不断遭到各类情势的障碍或封杀。

  别的,年齿越小,可塑性就越强,便于公司包装。但关于年齿小的艺人来讲,这也意味着,在他们的芳华期以至童年,就曾经卷入到暴虐的合作中,没有本人的自在空间。

  上世纪后半期,战役废墟上降生了“汉江奇观”,韩国在短短几十年内跻身经济大国之列。但与经济一同名列天下前茅的,另有韩国的他杀率。按照经济协作与开展构造2012年的卫生统计数据,韩国的他杀率位居天下第二,仅次于立陶宛。2013年,韩国每10万人中就有28.7人他杀。

  但批量消费的偶像毕竟昙花一现,难能呈现载入汗青的巨星人物。效仿韩国娱乐界的同时,我们能否也该当警觉,当偶像消费愈来愈程式化以后,艺人的自我能否会遭到更大的压制?

  别的,艺人的公家形象,还仰赖于公司的塑造。外表上看,韩国供给了多样化的偶像,比方“暖男”宋仲基、“高冷”金秀贤,不管你喜好哪一款,都可以找到响应的范例社会支流文明。

  在第25届“首尔歌谣大赏”的颁奖仪式上,人气奖得主JYJ成员金英俊未能现身,缘故原由就是主理方迫于SM公司的压力而未约请其列席。

  但韩国式的完善偶像,在现在的文娱市场中也面对着落空粉丝的危急。粉丝想要的已不单单是成型的“产物”,而是一种密切的陪同、糊口的共识,以至更深化地到场到偶像生长的过程当中去。

  合作有多剧烈?据统计,停止到2016年,韩国养成工数目曾经打破了100万,但签署正当和谈的养成工数目唯一1440人。换句线小我私家傍边只要一小我私家能胜利出道,而此中真正能成为明星的,更是不计其数。

  现在,中国文娱业以韩国为模板,也在探究新的造星之路。2015年,一野生成工培训基地在广西南宁落户,养成工们分在A、B、C、D四个班停止锻炼游戏贸易化调研,新人同一进入D班,具有明星潜力的养成工将逐渐“升班”,直到进入A班后才具有出道资历。

  布衣苍生家的孩子想要完成阶级逾越,升学险些是独一的期望,这也招致韩国的高考千军万马挤阳关道,合作暴虐水平不亚于中国。

  公司常常还与艺人签署长达十多年的合约,这关于吃芳华饭的偶像明星来讲,无异于将本人的局部演艺生活生计绑在一家公司。

  艺人呈如今公家眼前的鲜明明丽,常常以对身材的“革新”为条件。韩国一名出名的整形医师估量,在韩国盛行音乐界,承受过整容手术的年青人多达90%。

  “握手会”是日本特征的一种偶像碰头会,买了专辑就可以领号列队,和偶像握手。经由过程这类方法,拉近了粉丝与艺人之间的间隔。

  艺人假如想要解约,就要支出极高的价格。2009年,其时红遍亚洲的男性偶像集体“东方神起”,向公司提出解约,控告各种不合错误等前提:卖出50万张专辑,每人仅能分红1万万韩元(约合群众币5.6万元),可一旦提出解约,他们却要补偿高达数千亿韩元的违约金。

  为何文娱公司能够云云理屈词穷地压榨艺人?这与前文所述的尺度化消费形式不无联系关系。全部行业曾经构成了一套完好的造星产业链,艺人只是待加工的一个螺丝钉,能够被批量消费。

  而昔时青人们走出校门后,合作远未消逝,职场是另外一个让人梗塞的处所——职场人士均匀天天事情工夫超越11个小时,能够说是当之无愧的“社畜”。

  12月3日,韩国27岁男艺人车仁河被发如今家中灭亡。固然死因还未宣布,但据韩媒报导,车仁河生前得了烦闷症,曾有他杀前科,极有多是因受烦闷症熬煎而挑选他杀身亡。

  阶级的固化、宏大的学业与失业压力,常常被以为是韩国他杀率高居不下的主要缘故原由。在经济起飞的背后,韩国支出了宏大的价格。

  别的,公司为了不艺人走红后跳槽,会划定高额的违约金和补偿金,如许的划定被韩国娱乐界遍及承受。像SM公司,违约金和补偿金以至超出跨越凡是划定的3-5倍之多。

  为了到达“完善”,艺人们要按期停止“镜头测试”,由专业人士评价,并有针对性地停止整容。举手投足要契合粉丝对偶像的尺度模板设定,妆容要精美、衣饰要新潮修身、在公家眼前语言要点水不漏。

  韩国艺人非一般灭亡名单上,又多了一个名字。自2005年,这个使人肉痛的名单上的名字曾经高达31个。张紫妍、朴容夏、金钟铉、崔真谛(雪莉)、具荷拉等人,鲜明在列。

  具荷拉生前遭到男朋友暴力,并被男方以不雅观视频威胁。作为受害者的具荷拉却因而接受着丑闻缠身与络绎不绝的收集暴力。她在ins上发的最初一条形态是“晚安”。

  经济奇观的果实,并没有让韩国百姓公高山享用。就像影戏《寄生虫》里,底层家庭一家四口挤鄙人过暴雨就会一片散乱的公开室里,而上层人家则在有天井的大屋子里过着精美的糊口,底层家庭仅仅靠利用富人的“盈余物品”,就足以过得衣食无忧。如许的剧情看似荒诞乖张,但背后道出的社会理想是赤裸裸的。

  高裁减率、高违约金、高操练强度……锻炼基地的事情职员坦言,他们的办理形式恰是源于SM公司。近两年的选秀节目《缔造101》《偶像养成工》等节目,更是险些照搬了韩国选秀的流程。

  他们要的是谁人演出着另外一种品德的雪莉,而不是实在的、有血有肉的雪莉。我们能够公道揣测,明星人设与实在心里之间的猛烈抵触,是让雪莉烦闷、失望直至走向灭亡的主要缘故原由之一。

  现在,日本的偶像消费形式愈来愈多地往“养成系”的标的目的改变。粉丝目击偶像在少年时期走上艺人之路,从伟大的“素人”一步步生长为“明星”,终极出道。

  公司有一套严厉的尺度去权衡每一个人,请求每个舞步都必需锦上添花。因而,我们所看到的韩团演出中,每一个人的心情和眼神都有准确设想,行动整洁齐整,好像戎行。

  雪莉身后,许多韩国艺人在交际媒体上报告了身为艺人的压力。神话组合的金东万写道,很多明星都在“与本人作奋斗”,“年青的孩子们在没法好好用饭,没法放心歇息的形态下,仍然被大人们请求必需向群众表示出开阔爽朗阳光的浅笑。”

  车仁河2017年经由过程影戏《我心灵深处的你》出道,是Fantagio文娱的演员组合SURPRISE U的成员。

  因而当一个艺人自动退出或被动裁减当前,这个宏大的造星工场能够随时根据模板,从头打造一个相似的产物。就像富士康的工人一样,能够随时被替换。

  韩国的造星形式,最早是对日本的模拟与追逐。但在往后的开展中,却逐步走出了一条差别于日本的养成工系统,成为亚洲最大的偶像消费工场,同样成为最为暴虐的娱乐界角斗场。

  韩国文娱业研讨者Mark Russell惊奇地发明:“假如你到掮客公司,每一个年青的养成工城市十分规矩地向你鞠躬,公司墙上会挂着提示他们该怎样表示的口号。”

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