韩国娱乐发展娱乐经纪人忘忧草影视文化传媒

　　而除编剧，一部电视剧也需求中心兼顾者——PD……

　　而除编剧，一部电视剧也需求中心兼顾者——PD。PD是韩国所独有的（producer制片人+Director导演）脚色，兼导演与制片于一身，卖力和谐出资方、播出方和建造团队，和需求高度存眷盛行趋向及题材挑选，肯定标的目的，顶尖的PD在韩国文娱财产中会有很高的话语权。

　　别的，告白代办署理方面，韩国需经由过程KOBACO（韩国放送告白复兴公社）来购置告白资本，由KOBACO来与电视台联系投送告白事件，属于“把持”性子；告白免费也按照差别的用度停止调解，播放告白也有浩瀚划定忘忧草影视文明传媒，比方植入告白只许可在综艺文娱和教诲节目中播出等。

　　也难怪固然身旁许多人都是第一次传闻“雪莉”这个名字，但这一韩国艺人的变乱仍是疾速霸占了热搜。

　　第一阶段：1999-2005年 —— 以韩剧为主，音乐和影戏为辅，目的传布国度次要为以日本为代表的亚洲地域。

　　韩剧是这个阶段最主要的内容消耗品。这个阶段的韩剧倡导家庭看法，鼓吹经由过程勤奋得到幸运的正能量，即便在内容上具有范围性（“灰女人”文娱掮客人、“悲剧恋爱”形式），但团体代价观可以被亚洲地域观众所承受。好比《冬季恋歌》、《大长今》等，同时韩剧中主演的高颜值和场景把控都给亚洲观众供给了纷歧样的视觉打击。

　　从单一的在节目中插播告白的贸易形式到如今的财产链运营，韩国综艺节目正在鼎力大举开展。对其自己而言，财产链次要由建造环节、营销环节、播出环节、衍生环节、外洋输出环节组成。

　　在韩国，综艺节目根本是电视台和自力建造公司建造而成，分为便宜和结合建造。而建造团队由创作团队（导演、编剧）、手艺团队（拍照、灌音等）、出演团队（掌管人、高朋等）构成。

　　因烦闷症试图完毕性命或是已完毕性命并非韩国偶像组合中的稀有之事。两年前SM公司女子组合SHINee成员金钟铉就因烦闷症他杀，Bigbang成员权志龙、秀智、少女时期队长泰妍都曾对外公然本人得过烦闷症，而雪莉的密友具荷拉在本年5月时也曾因烦闷症诡计他杀，后因获得实时挽救才得以生还。

　　高度国际化：音乐气势派头的国际化（多种国度音乐元素的交融），音乐创作和建造团队的国际化（大批西欧、日本的词曲作者等到场创作），偶像组分解员布景的国际化（外洋成员的参加及外乡音乐人具有外洋音乐进修布景）；

　　此中自力建造公司的项目建造流程凡是是做好企划：拔取次要素材后决议剧集目标，是为了高收视（针对40岁当前的中年女性）仍是贸易性（针对十几到二十岁的年青观众）。

　　这些政策变革都为韩国影戏的繁华缔造了前提，削减了精雕细刻影戏的发生。因而从第一部贸易影戏《成婚的故事》开端，到《阳光姐妹淘》、《狼族少年》等外乡影戏完成大发作，韩国影戏一步步逐步走向繁华昌隆。

　　固然协作未几是完善的，此中也会存在版权纠葛、中韩差别惹起的事情反面等等成绩，这个历程还需求两方停止必然工夫的磨合才气做得更好。

　　在韩国共同的财产特性下，《我叫金三顺》、《把戏女子》、《拥抱太阳的玉轮》、《请答复1997》等电视剧不只在韩国外乡缔造高收视，也完成了环球文明输出文娱掮客人。

　　因而，韩国的三大大众电视台在电视剧范畴是绝对的强势。韩国《播送法》划定，三大电视台以外建造节目标播出比例要到达40%，此中自力制片商份额增至30%，HB文娱、三禾、绿蛇等公司才得以开展。

　　因为不需求检查和刊行，只需求三大中一个到场并确保播出，高度的市场化使得韩国电视剧显现“边写边拍边播”的特性。剧集播出后其实不会多轮播出，但能够在三大台官网停止付费点播。

　　在影戏方面，韩国外乡影戏从这个阶段开端，逐步突破自1986年被迫第六次修正《影戏法》以来，好莱坞影戏吊打韩国外乡影戏的场面。

　　第二代偶像Wonder Girls：与第一代比拟，二代愈加正视群体跳舞表演且脚色定位多样化（多了制作笑点或仅仅表面出众等脚色定位）。这时候的文娱公司在“造星”流程更体系、专业，增强了对养成工的提拔和储蓄。

　　绝大大都科班身世的编剧是由韩国放送作家协会旗下的编剧教诲学院培育的。全部培训体系分为四个学期，每一个学期6个月，必需颠末测验和作批评价才气进入下一个学期，进阶采纳排名制，学院结业后经由过程参与脚本征集大赛来正式入行。因而能够看出韩国对编剧的正视水平。

　　与出口额连续增加的韩剧比拟，韩国影戏就稍显惨烈。过量的本钱逐利式投资进入了韩国外乡影戏市场，投资泡沫限制了作品格量的进一步提拔，加上题材的范围性和金融危急的内部缘故原由，韩国外乡影戏阅历了一段工夫的低潮期，出口额也在疾速萎缩。

　　因K-POP缺少重量级艺人及群众阶段性审美疲倦，音乐财产外洋支出一度大幅降落。但2009年开端，JYP旗下的Wonder Girls凭仗英文单曲《Nobody》胜利打入美国市场，登上了Billboard前一百名；同期的YG旗下女团2NE1的专辑《To Anyone》，冲进了iTunes嘻哈专辑排行榜的第二名，这两个组合使韩国遭到环球的存眷，K-POP外洋支出不再是仅仅依靠日本，而是逐渐走向全天下。

　　“边写边拍边播”的形式让编剧成为全部流程的魂灵，他们是远远重于演员和导演的中心资本，同时也是一线电视剧建造公司的中心合作力。名编剧不只需求明白观众的心思，理解当下贱行元素，还要懂搭建人物干系，吸收消耗者。

　　K-POP指源自韩国的盛行音乐，公认降生工夫为1992年“徐太志和孩子们”公布第一张专辑工夫，该组合被以为是开启了韩国说唱音乐的先河。

　　从《存亡谍变》将好莱坞式范例片停止外乡化落地，到《配合警戒区》及称为韩国《美国旧事》的《伴侣》、《实尾岛》等等，都标记着韩国外乡影戏的兴起。

　　综艺节目形式也从之前的外洋播放版权贩卖，变成现在外洋版权协作的情势，以亚洲为主范畴逐步拓宽。2013年开端，《爸爸去哪儿》、《奔驰吧兄弟》等这类韩国形式的节目在中国表示亮眼。韩国综艺节目标大热，使中国看到了此中宏大的市场，开端络绎不绝的引进韩国节目。

　　当《有限应战》以实在的元素大受好评后，各类真人秀纷繁退场，韩国综艺节目显现新的特性。这时期字幕建造变得灵敏，开端在前期参加幕后团队的设法等元素，使得节目更新鲜实在。

　　在电视剧的建造上，韩国的建造形式，次要由韩国放送公社（KBS）、韩国文明播送公司（MBC）和首尔播送公司（SBS）主导，且这几家电视台各自垂直整合了节目建造和传布环节，构成了“制播合一”的运营机制，之间未有横向节目交换。

　　如许垂直化的运营贸易形式加上韩国外乡影戏的兴起，完成了对好莱坞影戏刊行公司的逆袭。而N.E.W.多依托于走差同化道路，不与三大正面合作。

　　韩国影戏院线市场也是高度集合。从贸易形式看，韩国影戏财产链中院线营业的运营风险最小。三大影戏院的母公司都对峙垂直化运停业务，使得影戏院成了三至公司现金流最不变、利润率最高的营业。

　　大概你只在微博热搜上看到过雪莉的名字，以至完整不分明是谁，但f(x)组合和包罗她在内的5名成员自出道以来在韩国和外洋都属于一线组合和艺人，出名度颇高。

　　相较而言忘忧草影视文明传媒，中国则需获得运营答应证和存案公示，也是严厉遵照先写后拍再播的流程，作品比力难按照前期市场反应做调解，且编剧导演的话语权较低。

　　结合研发，配合合作，各施所长（中方出资，韩方团队到场；配合出资，延长财产链；建立第三方公司，按出资比例分红）

　　这一阶段，韩剧在囊括亚洲的根底上，疾速拓展到了南美、中东、非洲等地域。韩剧中通报的儒家思惟和“忠”“孝”“义”与中东国度支流文明符合；同时韩剧作品的“纯爱”特性在守旧群体看起来也十分的“宁静”。除此以外，韩剧也在巴西、墨西哥等南美市场也获得了本质性停顿。

　　1996年，H.O.T.出道，正式创始了“偶像集体+盛行舞曲”为主的气势派头特性，奠基K-POP组合形式化运作的套路，还搭建起粉丝体系（应援色、歌迷会、碰头会等）。

　　在建造方法上，韩国检查权由三大播送电视公司自力施行，因为边拍边写的形式，脚本是基于观众反应来停止修正忘忧草影视文明传媒，演员等人没法二次修正。

　　更夸大偶像属性而不是音乐属性，不再是纯真以音乐来吸收粉丝，而是以团体形象在群众中打造影响力。

　　这背后大概是“奥秘”力气的操控，更多的则是韩娱高速产业化的暴虐终局——在韩国高度成熟且合作剧烈的文娱财产里，偶像都是产业化造星机制下被推出的尺度化“商品”。作为商品，他们幼年成名赢利颇丰，但作为“人”，他们的心思、肉体形态却没有获得应有存眷。

　　而由李秀满创建的SM文娱公司在1996年推出的组合H.O.T.，凭仗“偶像集体+盛行舞曲”的音乐气势派头疾速成为亚洲偶像，K-POP也完成了音乐方面本质性打破文娱掮客人。

　　别的，韩国各电视台等会经由过程告白、资助等方法停止宣扬营销，来得到推行最大化和红利。在节目播出后，包罗花絮OST贩卖，周边商品，游戏开辟、告白代言等一系列财产化运营都能够给其带来必然的收益。

　　第三代偶像EXO：在重视养成工的本身本质根底上，开端显现偶像组分解员“环球化”趋向。好比EXO中参加了中国籍成员，扩展了粉丝影响力。在环球交际媒体的鞭策下，这代偶像组合的宣扬和运营等都依托于互联网。

　　第一代偶像H.O.T.：其凡是以组合情势呈现；组合中每一个成员都有契合本人的脚色定位；表演也更多的是演出第1、音乐第二，重视跳舞表演；变成文娱偶像而不是专业音乐人。

　　崔雪莉，1994年生，2005年进入韩国SM文娱公司，操练4年工夫后以f(x)组分解员身份正式出道，2015年8月退出组合。因为退团变乱对其地点组合形成极大影响，后又因在ins上公布“大标准”照片及视频，雪莉自己不断都处在恶评中间。据韩国《首尔经济》报导，警方揣测崔雪莉他杀能够与得了烦闷症相干。

　　2007年，Wonder Girls《tell me》获得胜利，进入了从侧重节拍的跳舞行动退化到病毒式反复的副歌与标记性的跳舞行动相交融的新阶段。K-POP的盛行标记着韩国文明的环球输出，片面动员了韩国经济开展。

　　韩国综艺节今朝期次要以特辑情势呈现，多由特定企业资助。直至电视台间进入收视率合作时期，综艺节目朝着多元化开展。

　　在环球化交际媒体的鞭策下，韩流的环球化扩大更进一步。K-POP最大限度地逢迎环球青少年对盛行音乐和时髦的偏好文娱掮客人，成为一种环球征象。

　　与电视剧纷歧样，韩国影戏阅历了从大型财团（以三星、大宇、当代为代表的财团投资影戏行业）— 风险基金（风险投资基金成为影戏次要本钱方） — 刊行龙头（希杰文娱CJ Entertainment、秀宝、乐天文娱和Cinema Service四大刊行投资）的历程。

　　在完成前几集脚本创作后开端与三大播送公司进洽商、签约，三大播送公司会付出大部门用度（总本钱的60%-80%）给自力公司停止零丁或结合建造。而盈余建造开消，自力建造公司可经由过程植入告白、外洋版权预售、互联网版权、OST版权预售等方法凑齐。

　　除此以外，崇尚刊行与放映环节的高度一体化，三大影院的母团体又都是批发布景，使得几家院线在发掘影院的非票房支出（以食物饮料为主）方面具有天赋的运营经历劣势，又进一步增进了韩国院线的巨子把持。

　　韩国影戏除有当局撑持外，行业投资的快速收受接管也是吸收浩瀚风投挥金如土的缘故原由。但因为风险本钱的簇拥而至，招致影戏票房增加速率远远低于建造本钱的增加，供大于给，一度又因而快速撤出，直到当局再度启动资金撑持。这一系列的操纵，招致韩国影戏投资报答率从持久来看颠簸猛烈。

　　不外，与电视剧一样，现今韩国影戏市场也呈把持形态，次要把握在三大外乡影戏团体与新兴的N.E.W.四大手中。此中三大外乡影戏团体希杰团体、乐天影业、showbox都借助母公司在消耗品相干范畴的产物、天文地位劣势，快速大批成立新型多功用厅影戏院，经由过程掌握排片量来得到影片刊行权，与高低流唇齿相连。

　　除更新换代，K-POP也有会高度产业化的偶像艺人培育系统。从收集、媒体推行等提拔举动中挑选新人；然后针对差别养成工的优点停止本性化培训，取长补短；到经由过程各类筹谋对艺人停止形象包装；最初参与各种举动来对其营销推行。

　　从第一代集体HOT，到今朝火遍环球的EXO、BTS，我们欠好看出K-POP音乐的这些财产特性：

　　《Running Man》、《把戏爷爷/姐姐》、《我们成婚了》、《超人返来了》等都鞭策了韩国综艺自在化开展，真人秀节目正式成为支流。而韩国综艺节目标形式方面，从模拟日本变成打包购置外洋节目标形式文娱掮客人，迎来外洋形式买卖的海潮。

　　韩国文娱财产之内容创作为中心，重视“外乡化、国际化、创意多元化“的相交融，并在政策各方搀扶下，高度市场化、产业化和行业内较为成熟的财产链运营系统，都确保了韩娱各环节的高效高质运作。

　　但不能不认可，“韩娱制作”确实凶猛。其成熟的流程系统对中国文娱内容及行业的影响非常深远。“崔雪莉是谁、发作了甚么”必然会像其他文娱热门一样在一段工夫里云消雾散，但韩国文娱业的系统化弄法、横扫环球的底层支持会包管他们不竭造星、造热、造出一波又一波的“韩流”。

　　综艺节目成为韩娱财产的新增加点，且出口工具次要为中国；影戏财产逐步苏醒，晋级到基于好莱坞成熟产业系统消费的环球分账大片（《雪国列车》、《破釜沉舟》等）；韩剧题材完成打破，参加了美国经常使用的超理想表示伎俩（《来自星星的你》、《担当者们》、《请答复1994》等），再次迎来新开展。

　　而在中国，电视告白代办署理根本属于市场化运营；告白代办署理费是告白费中牢固的10%，外企为15%；告白投放情势也以硬广、冠名等为主。

　　为了打破有限的外乡市场，SM公司的歌手宝儿（BoA）在培训早期即成立了同步面向日本市场的定位及战略，别的男团组合神话和女团组合S.E.S.都在日本市场了得到了宏大胜利，SM公司也借此成为第一家上市的韩国音乐公司。

　　2000年，互联网和数字音乐的兴起，K-POP开端向外洋扩大，挑选了高度外乡化运营道路，其中心要素是以群舞情势展示盛行舞曲忘忧草影视文明传媒。

　　《影戏法》第五次订正对韩国影戏财产发生了深远的影响。影戏建造由答应制酿成注册制，年产1部影戏的建造公司便可在当局注册；自力影戏被正式承认，检查门坎大幅低落；入口刊行影戏目标与建造外乡影戏数目不再挂钩。

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